Gob Bile and Heretic: GBH (1978 - 1982)
Gibberish Britannica Heaviness:
GBH (1981 - 1982)
Por Sergio Pescador
Grievous Bodily Harm significa una agresión criminal con severo daño físico en otra persona, esas siglas se redimensionan para nombrar a una de las bandas más cáusticas y definitorias de lo que será el feroz punk británico, a diferencia de sus contemporáneos americanos, innegable la influencia de (The Ramones), (Black Flag) y (The Misifits), ellos son culpables de la afinación en guitarras de (Hellhammer), (Bathory) y (Venom), por ende, su importancia para el death metal escandinavo con (Nihilist), (Entombed), (Carnage), (Dismember) o (Unleashed) no puede ser menospreciado.
1981.Leather, Bristles, Studs and Acne.
Un nombre tan poético como (The Dead Boys) Young, Loud and Snotty, igual de influyente y feroz, "Race against time", batería de pelotón de demolición, bajo que retumba en muros de iglesia derrumbada, guitarra urgida de huir a donde sea, las estrofas mastican, escupen y se lamen los labios con cascajo (Carnivore), el tempo destroza el velocímetro, este tema no aparece en nuestro análisis de canciones y viajes en el tiempo, aprende a controlar el tuyo con (Girls Generation);
"Knife Edge", los riffs se deslizan despacio atravesando tus tímpanos, mientras el bajo desafilado rasga siguiendo las puntadas de (Napalm Death) Twist the knife (slowly), la batería apuntala sus baquetas y las hunde sin piedad hasta reventar la sesera, este tema es el encargado de lustrar la daga de (Iron Maiden - 1981 Killers), el arte de portada es la raíz para diseñar al primo británico de (Alfred E. Neuman y (Butthead);
"Lycanthropy", es un homenaje total a (Motorhead), las guitarras muestran colmillos mientras babean líquido carmesí, las cuerdas del bajo son confeccionadas con vísceras de skinwalker (Pixy), la batería tunde su kit completo usando zarpas, igual que el tema homónimo de (Six Feet Under) y (Metallica) Of wolf and man, que aparecen en nuestro análisis de canciones con hombres lobo, se refieren mas a la involución social de hombre a bestia que a fabulas oníricas (Loona).
"Necrophilia", su tablatura es redactada con hemoglobina de cordón umbilical, la guitarra tiende un puente que comienza con (Alice Cooper) Dead Babies y culmina en (Slayer) Necrophiliac para ser perfeccionado por (Cattle Decapitation) y (Cannibal Corpse), los riffs elevan el libido de cadáveres dispuestos por (Death SS), el bajo remueve la mortaja sin ningún respeto, la batería inserta sus baquetas como supositorios, resultando algo tan grotesco que (Coroner) se rehúsa a emitir el reporte forense mientras (Autopsy) se entretiene con un rompecabezas construido con lo que alguna vez constituyo un tórax;
"Sick Boy", es una guirnalda de honor para sus fans, rehusarte a tener una mentalidad servil y de borrego es cuestionada por quienes nacieron y viven de rodillas, un trema breve y brutal que confirma el porque GBH son las segundas siglas mas respetadas para la creación del crossover en metal extremo después de (D.R.I.) y antes que (C.O.C.) y (S.O.D.),
"State Executioner", retrata la crudeza de la realidad (Brutal Truth), la guitarra aporta pisadas en circulo como una fiera embravecida, el bajo espera la llamada del gobernador para detener el terrible suceso, el titulo se rehúsa a degustar una generosa ultima cena, este tema no porta capucha de verdugo (Sodom) Get what you deserve, se refiere a tu vecino el amable, discreto y participativo esperando su eventual deceso al ser preso por causas no aclaradas, visita nuestro análisis respecto a la pena de muerte; "Dead on Arrival", no es versión de (Van Halen) aunque ambas son revolucionarias en la ferocidad de sus riffs la batería ensambla patrones laberinticos (Killing Joke) What`s this for, los coros de apoyo enseñan a (Overkill) Wrecking Crew a atacar en manada, el bajo tasajea el reporte final, la enfermera llama a La Cruz Verde, la doctora no se inmuta para aprobar la llegada de nuevos huéspedes;
"Generals", los atuendos de GBH son confeccionados por (Accept) London Leatherboys, sus crestas y estética capilar influyen a (CrashDiet), la batería realiza redobles recibiendo a los héroes militares, el bajo muta en un clarín de desorden, las guitarras se mofan del saludo marcial, todo se conjuga en un macabro intento de reclutar carne de combate para la próxima guerra (Suicidal Tendencies) Join the army, los ingleses y europeos tienen un concepto diferente de la guerra respecto a los americanos, vivir tu nación derruida por el invasor deja cicatrices profundas en las calles y tu psique, razones suficientes para temas como (Sodom) M - 16 o (Bolt Thrower) In battle there is no law;
"Freak", el bajo sonríe fijando su mirada en la nada, la batería añade violencia injustificada, los desorbitados ojos de la guitarra no pueden descansar, mas que un estigma o decisión personal, la gente con desequilibrio mental, que somos todos en diversos grados, merecen comprensión (Twice), apoyo (Itzy) y terapia (GWSN) en vez de desprecio y rechazo. "Wardogs", desata a la jauría que realiza pillaje junto a (Tank) Filth Hounds of Hades y (Raven) Rock Dogs, mientras (Tygers of Pan Tang) observan agazapados, las voces distorsionadas arrojan flemas y saliva, las guitarras gruñen sin mostrar colmillos, las estrofas rodean a la presa y atacan como la feral jauría que son.
1981.Live at the 100 club.
Con 14 temas, cubre el debut satisfactoriamente en su totalidad incluyendo temas de su, todavía, no lanzado excepcional segundo lp.
GBH - Colin Abrahall.
Vocalista
1982. Give me fire (single).
El tema titular es llameante, las estrofas queman como lenguas de fuego, la guitarra utiliza el extintor con contenido caduco, el bajo pisotea la fogata en el domicilio de madera, la batería sugiere gasolina para apagar el incidente, encapsula la ira ardiente de GBH;
"Man-Trap", ideal para la banda sonora de (Tourist Trap, 1979) un bizarro slasher con tintes telequinéticos (Friday the 13th Part 7 - The New Blood), riffs envueltos en tela de alambre, la guitarra los ata con un nudo ciego, el bajo recuerda que la temporada de cacería ha empezado, el ritmo encarna un blues desértico (ZZ Top) ubicado en los Apalaches.
1982.Sick Boy (single).
El tema titular es una versión diferente a la del lp de estudio, tan importante como (The Ramones) I wanna be sedated, el bajo devora las píldoras con bencina, las guitarras son incapaces de cerrar sus ojos y la batería se acelera ante el aviso de la próxima dosis, es una oda a los peligros de automedicarse (A.O.A.) o ingerir lo recetado por charlatanes de la salud (Laboum).
Aporta las inéditas, "Slit your throat", la batería desliza el cuchillo por la yugular, el bajo se sacude con borbotones rojizos del cuello y la guitarra acelerada impide la cauterización, es una apología a la autolesión, debemos recordar a (Biohazard) At the end of my rope o (Exodus) A good day to die con mensajes opuestos, reconsidera y busca apoyo para la letal depresión (Goo Hara (구하라) and Sulli (설리)); "Am I Dead Yet?", el tempo es inspiración total para (Sick Of It All), la guitarra es construida con madera de féretro, el bajo busca el pulso elusivo y la batería es parte de los elegidos para cargar el ataúd, inspira nombres para álbumes de (Children of Bodom) o (Carnal Forge).
GBH - Colin "Jock" Blyth.
Guitarra
1982. No Survivors ep.
"No survivors", es la antítesis de (Nuclear Assault) Survive, la guitarra limpia deambula entre los cadáveres revividos por (The Misfits) y (White Zombie), el bajo revisa dentro de las trincheras, la batería realiza pase de lista, la mayoría no responde, los coros de apoyo aparecen como refuerzos tardíos, nadie queda vivo en el campo de batalla, decide si seguir con pulso es premio o castigo;
"Self - Destruct", la guitarra funciona como un berbiquí por vía rectal (Pantera) Far Beyond Driven, la batería proporciona la broca incorrecta, se deberá iniciar desde el principio, el bajo inserta su pulgar en la clavija, hay diversas maneras de prevenir autolesiones;
"Big Women", ideal para una colaboración con (Girlschool), afín a (Queen) Fat Bottomed Girls, (Deep Purple) Strange Kind of Woman y (Black Sabbath) Dirty Women, las estrofas se redactan en el muro interior del urinal del pub local, la guitarra ejecuta un bluesy jam, la batería ofrece una porción de polka, el intento de piropo del bajo es premiado con una bofetada, el añadido de flauta y pandereta solo son cerezas sobre esta tarta demencial e inesperada.
1982. Leather, Bristles, No Survivors and Sick Boys ...
Prematura recopilación de 15 canciones, prácticamente una reedición del debut, añadiendo la exclusiva; "Alcohol", la voz indistinguible representa el delirium tremens, la guitarra limpia mantiene una profunda charla con alguien que no está ahí, el bajo limpia los ceniceros lamiendo su contenido, es una mofa de balada que inspira a (Anthrax) Starting up a posse siendo hidratada por (Ozzy Osbourne) Demon Alcohol.
1983.Catch 23 (single).
El tema titular se refiere a la expresión Catch 22, derivada del libro homónimo (Joseph Heller, 1961) su hilo conductor es una especie de Ley de Murphy donde todo lo posiblemente malo a suceder, resulta peor, es un midtempo donde el bajo cuenta las ocasiones desperdiciadas, la batería se acelera en decepción y la guitarra decide no hacer nada, su mejor opción. "Hellhole", el bajo oscila por orificios exclusivos de salida, la guitarra percibe el aborrecible olor, la batería golpea hasta el fondo rocoso, revela la problemática de hacinamiento en un vecindario de pesadilla.
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